紅樓夢的命名藝術

紅樓夢的命名藝術（一）




先就書名來說，原名《石頭記》是自譬所記石頭之事；《風月寶鑒》則戒妄動風月之情；《情僧錄》指寶玉有情人做了和尚；《金玉緣》記金鎖與寶玉相配的姻緣；《金陵十二釵》則明指書中十二女主角的故事。至於《紅樓夢》，本是太虛幻境中警幻所演之曲名，古代的“紅樓”是指富豪權貴人家婦女所居的華麗樓宇，如白居易《秦中吟•議婚》中就有“紅樓富家女，金縷繡羅襦”之句；“夢”則是“本書主旨”之所在，在提綱挈領的《紅樓夢引子》中，作者就明確指出要演出“悲金悼玉”之“夢”，所以夢覺主人序中說：“紅樓富女，詩證香山，悟幻莊周，夢歸蝴蝶。”以為此名總其全部，最為切中題旨。



紅樓夢的命名藝術（二）



古代的“紅樓”是指富豪權貴人家婦女所居的華麗樓宇，如白居易《秦中吟•議婚》中就有“紅樓富家女，金縷繡羅襦”之句；“夢”則是“本書主旨”之所在，在提綱挈領的《紅樓夢引子》中，作者就明確指出要演出“懷金悼玉”之“夢”，所以夢覺主人序中說：“紅樓富女，詩證香山，悟幻莊周，夢歸蝴蝶。”以為此名總其全部，最為切中題旨。

　　石頭所生之地曰大荒山無稽崖青埂（情根）峰。

　　十裏街 仁清巷 葫蘆廟隱寓“勢利”、“人情”、“糊塗”之意。

　　鐵檻寺、饅頭庵則寓意生死界限與墳墓，范成大有詩雲：“縱有千年鐵門檻，終須一個土饅頭。”讀者諸君不妨再讀一讀唐代詩僧王梵志的兩首打油詩，其一雲：“世無百歲人，強作千年調。打鐵作門檻，鬼見拍手笑。”其二雲：“城外土饅頭，餡食在城裏。一人吃一個，莫嫌沒滋味。”

　　茶名“千紅一窟（哭）”，酒名“萬豔同杯（悲）”。

　　高啟《梅花》詩雲：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來。”林黛玉、薛寶釵之名當與此詩有關。

　　紅樓夢中的男子名：焦大（驕傲自大）、烏進孝（無進孝）、詹光（沾光）、單聘人（善騙人）、卜固修（不顧羞），卜世仁（不是人），吳貴（烏龜）

　　賈府中的丫鬟名字往往隱含主人的身份、性格、志趣或愛好。抱琴、司棋、侍書、入畫分侍元、迎、探、惜四小姐，名字脫俗，符合主人志趣。賈母身邊丫頭名鴛鴦、鸚哥、珍珠、琥珀之類，薛姨媽的丫頭則叫同喜、同貴，都很俗氣，符合主人性格身份。寶玉丫頭名襲人、晴雯、麝月、秋紋、春燕，合符怡紅公子溫柔之鄉的境況。“枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭”的襲人，其名字本由寶玉取自“花氣襲人知晝暖”，但作為人名畢竟過於“刁鑽”，寶玉因此受到賈政訓責，而論者對襲人人品也頗多非議。晴雯是書中光彩照人的形象，無奈“霽月難逢，彩雲易散”，最終是“俏丫鬟抱屈夭死”。黛玉有紫鵑、雪雁，寶釵有鶯兒、文杏。紫鵑系鸚哥改名，令人想起“淚血染成紅杜鵑”之句，雪雁為“雪中之雁”，亦給人不勝淒涼之感，周綺題詩雲：“啼鵑哀雁憨鸚鵡，銷盡秋窗雨露愁。”二人作瀟湘妃子的侍兒，名字最恰切不過。至於鶯兒，本姓黃，唐詩有“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼，醒時驚妾夢，不得到遼西”之句，原是驚“夢”的角色，她曾與其主人寶釵演過幾回雙簧。最可憐的是香菱，名字幾經改易，由英蓮(英憐)到香菱(香零)，最後被夏金桂改名秋菱（秋零），“自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉”，真是堪憐堪傷。



紅樓夢的命名藝術（三）



《紅樓夢》是古典文學中的傑出長篇小說,作者上至朝庭,下至平民百姓,寫了900多個人物(據紅學家徐恭時先生統計,《紅樓夢》大大小小寫了975個人物),稱得上典型人物的就有幾十個對於人物形象,人們多方面進行了研究,但對於人物的命名藝術,雖早有脂硯齋,後也有不少同志進行研究,但終究是一鱗半爪,全面考察《紅樓夢》人物的命名,從多方面進行研究,挖掘其和人物性格、命運的關係,尚顯不足。對《紅樓夢》中大部分人物的命名進行全面的考察,結合人物的性格、命運、結局,探索作者所以這樣命名的用意,以便更好地領會《紅樓夢》更深邃的意義。, x/ T+ X+_

01



命名是一門藝術。《紅樓夢》中人物的命名大有深義,真是匠心獨運,鬼斧神工。這一點,脂硯齋早已在批文中點出。如第一回:“姓甄,名費,字士隱,嫡妻封氏。”甲戌本脂批雲:“真，後之甄寶王亦借此音。廢。托言將真事隱去也。風,因風俗來。(甄士隱岳丈封肅,甲戌批,風俗,故這裏批因風俗來。)”“膝下無兒,只有一女,乳名英蓮。”甲戌本脂批雲:“設雲應憐也。”“寄居一窮儒姓賈名化,字時飛,別號雨村者。”甲戌本脂批雲:“假話,妙。實非妙。雨村者,村言粗語也,言以村粗之言演出一段假話也。”



第二回:“方才在門前過去,因看見姣杏那丫頭買線。”甲戌本脂批雲:“僥倖也。記言當日丫頭回顧,故有今日,亦不過偶然僥倖耳,非真得塵中英傑也。非今日小說中滿紙紅拂紫煙之比。”/ [2 w1 Z8 U9 b. N* B4 g



不用再贅引,嘗一臠可知一鼎之調,《紅樓夢》中人物的命名個個均有深義,且個個命名得體,連脂硯齋也拍案稱其新奇、文雅、有趣。請看:

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第五回:“只留下襲人、媚人、晴雯、麝月四個丫環為伴。”其下脂批雲:“一個再見二新出,三新出,名妙而文,四新出,尤妙。”(甲戌本)第四回:“卻只以紡績井臼為耍,取名李紈,字宮裁。”甲戌本脂批曰:“一洗小說窠臼俱盡,且命名字,亦不見紅香翠玉惡俗。”第六回:“狗兒遂將劉姥姥接來一處過活。”甲戌本脂批:“音老,出《諧聲字箋》稱呼畢肖。”

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第九回一個叫香憐,一個叫玉愛,雖都有竅慕之心,將不利於孺子之意。有正本脂批雲:“詼諧得妙,又似李笠翁書中之趣語。”





02



《紅樓夢》人物眾多,一姓一名,皆為曹雪芹苦心孤詣,個個均有深義,正如有正書局本戚蓼生序言所說:“夫敷華扌炎藻,立意遣詞,無一落前人窠臼,此固有目共賞,姑不具論,第觀其蘊於心而抒於手也,注彼而寫此,目送而手揮,似譎而正,似則而淫,如《春秋》之微詞,史家之多曲筆。”“如捉水月祗把清輝,如雨天花但聞香氣,庶得此事弦外音乎。”綜觀全書人物之命名藝術,有諧音、有字形、有字義、有雙關、有拆字、有別名、有特徵、有五行、有生肖、有隱喻、有詩歌等等,試分別論述之。首先人物命名,從文字的音、形、義方面著手。

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(一)諧音u}

《紅樓夢》中的人名大量地使用了諧音。

四大家族的故事一開始是通過甄士隱賈雨村冷子興劉姥姥由遠及近，從外到裏去講述的，不管賈家還是江南的甄家，這四個人講述的故事都是“真（甄）假（賈）難⑴（冷）留（劉）”，意味著四大家族一敗塗地的悲慘下場。(《廣韻》：冷，難，音相近，可相通。)

再如甄士隱和賈雨村可以理解成“真事隱（去）”“假語村（言）”，類似現代小說或電視劇中出現的“本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合”之類的免責聲明。賈政是“假正（經）”，是滿嘴“仁義道德”的偽君子。而賈寶玉則是“假寶玉”，是一塊具有反叛精神的“真頑石”。 賈鏈的名字則更直接暴露了其本質“假廉”，是個不知廉恥的荒淫之徒。王熙鳳是“枉”為（言語、秉性）“犀”利“鋒”快的女人。單聘仁者,善騙人也。卜固修者,不顧羞也。賈芸的舅舅卜世仁者,不是人也。石呆子者,實呆子也。傅試者,附勢也。夏秉忠者,瞎秉忠也。

另外，有人將“元春、迎春、探春、惜春”四姐妹的首字理解成“原應歎息”，感歎四人短暫的青春年華，也有人將這四個字理解成“原因探析”，大概是探析封建社會衰敗直至滅亡的原因吧！至於上文中提到的“妙玉”是廟中的玉石，表明了她的身份，原是出家人。襲人是“戲”子（蔣玉函）的“人”。平兒是“瓶兒（擺設）”，秦鐘也是個“情種”，卜世人就是“不是人”,詹光就是“沾光”，地名“青埂峰”則是“情根峰” 等等。$ r} z3 O. Z8 ?4 J' a

(二)取形

賈家長輩晚輩各支,按輩份排列按字形命名。書中的第一代水字旁:甯國公賈演、榮國公賈源。第二代人字旁,賈代善、賈代化。第三代文字旁,賈敬、賈赦、賈政是也。第四代玉字旁,賈珍、賈璉、賈琮、賈寶玉、賈環屬之。第五代草字頭:賈蓉、賈蘭、賈芸等等。

　　第一代人物，即賈府的宗祖，分別是甯國公賈演、榮國公賈源，他們在書中僅僅是出一出場，亮一亮相，並沒有什麼實際的行動。他們都以“水”命名，似可看成賈府後繼的源流，他們更希望賈府能夠像悠悠流水永世流淌，賈氏宗族的尊貴顯赫長盛不衰。

　　第二代人物，即承上啟下的賈代化和賈代善，他們都以“人”(仁)命名。賈代化似乎只是一個擺設，沒有什麼實際的威權。賈代善雖亦複是，但其化身賈母則確確實實是賈府的太上皇。她執掌生殺予奪的權柄，肆無忌憚地行使至高無上的權威，維繫賈家的“風流富貴”，順者昌,逆者亡，就連外孫女林黛玉也成了她棒下的冤魂。而具有強烈諷刺意味的是，這個賈府的冷面慈禧居然面罩溫情脈脈的面紗，其實眼睛閃爍著刺人心骨的寒冷光芒，毒惡的人以慈眉善目的形象出現，一星唾沫即可斃人卻口吐蓮花以“仁”加身，借“仁”義之名而行罪惡之實，那就更令人驚懼萬分、防不勝防了。賈府的多少奴僕猝然蒸發，死於非命，他們或許至死也不明白個中原委。

　　第三代人物，即賈敷、賈敬、賈赦、賈政、賈敏之屬。他們都以“文”命名，文質彬彬，貌似儒雅善厚。賈敷、賈敬述之文字較淡較少，差不多是過眼雲煙。賈敏為女流，又遠嫁異鄉，賈府的重要事務八竿子打不著，就是和一般的事務亦幾無相干。而賈赦、賈政倒是名副其實的掌門人、雙煞星。不過，賈赦襲了官，為人也“中正”，那只是一種假相，是典型的披著羊皮的狼。他在府上一手遮天，呼風喚雨，就連邢夫人也惟命是從。他窮兇極惡，痛駡兒子賈璉，“沒天理的囚攘的”，骯髒言語，不堪入耳，哪有半點斯文?更有甚者，他敢在太歲頭上動土，不管上了年紀，不管“耽誤了人家的女孩子”，“官兒也不好生做”，硬是看上賈母屋裏的鴛鴦，意欲逼娶，並放狂言，“我要他不來，以後誰敢收他？”“憑他嫁到了誰家，也難出我的手心”。只把賈母氣得渾身打戰，七竅生煙。

　　若論這一代的頂樑柱當推賈政。賈政官至員外郎,“不慣於俗務”，沉溺官場，玩弄權術，全力支撐賈府豪華的金玉殿堂。其儒雅之態悉數外露，骨子裏卻注滿惡毒之水。聽說金釧是受寶玉羞辱而跳井，不管三七二十一，叫小廝們一通亂打，意猶未盡，自己操起大板又痛下殺手，並稱“不如趁今日結果了他的狗命，以絕將來之患”。猙獰兇暴，文雅盡喪，父子之情蕩然無存。在“大觀園試才題對額”中，他有意讓寶玉在諸儒面前一展才情，但無論寶玉怎樣搜索枯腸，盡力應對，都橫遭貶斥，“不過以一知充十用”，“也竟有不能之時了”。如此博雅公，如此虛偽之極，外強中乾之至，賈府的繁華自此已初顯頹勢。

　　第四代人物，可謂黃金一代。而真正能夠承傳家業，在場面上有表現的還是賈珍、賈璉、賈珠、賈寶玉諸人，他們都以“玉”命名。賈珠20歲香銷玉殞，只空留名姓。賈珍不幹正事，“只一味享樂不了”，也沒有人敢來管他，儼然小霸王，亦不足道。賈璉捐了個同知的官職，卻不喜正務，整日裏遊手好閒，甚至拈花惹草，離五毒近不了哪里，斷不是賈家的希翼所在。只有銜玉而誕，祖母愛如珍寶的賈寶玉，才被公認為擔當中興大任的最佳人選。

　　但“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。賈寶玉見秦鐘時曾自思道：“富貴”二字，真真把人荼毒了。可見他根本沒把如山的重托放於心上，他追求自由幸福的愛情生活，扮演典型的封建叛逆形象，和“正統”世界格格不入，什麼榮華富貴，什麼子承父業，什麼萬世盛昌統統拋到九霄雲外，於是“見了女兒，便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人”，遊戲閨闈，風月寶鑒。不唯“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章”，“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”，就是滿懷希望的賈政歎息“家道該衰”，多次流露的無奈之情也是十足的佐證。最後“天下無能第一，古今不肖無雙”的賈寶玉更選擇了令賈家絕望的了卻塵緣之路，這致命的黑色風暴使賈府的巍巍大廈已然傾斜。金玉變木石，哀莫大焉。

　　第五代也是最末一代人物，賈蓉、賈蘭、賈芹、賈芸、賈薔之徒，他們都以“草”命名。卻不是“絳珠仙草”，能使其得以久延歲月。賈芹、賈芸、賈薔俱不在話下。賈蓉不堪天降大任於斯人，除和賈璉狼狽為奸，卑猥無賴，只在王熙鳳指使下，收拾焦大時算是風光了一回。賈蘭雖中了鄉魁，但整日裏想到書上，實足一個書呆子，文治武功俱無，安能挽大廈於將傾？自此，曾經茂盛的賈府森林，可憐變成了顫巍巍的枯葉敗草，這也正應了前面冷子興的話：“誰知這樣鐘鳴鼎食的人家兒，如今養的兒孫，竟一代不如一代了。”凋零如斯，空空道人，使人頓生黍離之悲。

　　就這樣，曹雪芹以三寸柔毫，絕妙的命名藝術，形象而完整的描繪了賈家由盛到衰直至消亡的發展過程。筆底風雷，響遏層雲，令人歎為觀止。



(三)取義

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如金榮,有正本脂批雲:妙名蓋雲,有金自榮廉恥何益哉!(第九回)第十五回:“小名金哥。”庚辰本脂硯齋批雲:“俱從財一字上發出。”第二回:“這林如海姓林名海。”甲戌本脂批雲:“蓋雲學海文林也,總是暗寫黛玉。”



第四回:“原來這李氏即賈珠之妻,父名李守中。”甲戌本脂批雲:“妙。蓋雲人能以理自守,安得為情所陷哉。”第八回:“獨有一個買辦名喚錢華的。”甲戌本脂批:“亦錢開花之意,隨事生情,因情生文。”金哥、錢華、林如海等都是從字義方面命名的。/ `7 ]; W' _' v( p

(四)生肖法%

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生肖法也就是脂硯齋所說十二地支法,如秦可卿死後送殯的客人中有賈府的六家世交:牛清、柳彪、陳翼、馬魁、侯曉明、石守業等之孫。庚辰本脂硯齋眉批雲:“牛,醜也,清屬水,子也。柳,折(拆)卯字,彪折(拆)虎字,寅字寓焉。陳即辰。翼火為蛇,己字寓焉。馬,午也。魁折(拆)鬼字,鬼金羊未字寓焉。侯猴同音,申也。曉鳴,雞也,酉字寓焉。石即豕,亥字寓焉。其祖曰守業。即守鎮也,犬字寓焉,所謂十二支寓焉。”這裏用了賈府六家世交之祖,其中寓著子、醜、寅、卯、辰、己、午、未、申、酉、戌、亥十二地支,亦即,鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬十二生肖。)
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(五)拆字法

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除了上述講的柳拆卯字,彪拆虎字,魁拆鬼字外,像鳳姐,王熙鳳,判詞雲:“凡鳥偏從末世來”,凡鳥拆鳳字。再如薛蟠老婆夏金桂,判詞拆字為“自從兩地生孤木”是兩個“土”字,加上木,乃金桂的“桂”字。還有像迎春的丈夫孫紹祖,前判詞有“子系中山狼”子系,合成“孫”字。這裏用的都是拆字法。8 }7 u% F: o; V. g" d+ V# Q3 g. `



(六)關係法

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按一定關係編排人物命名，或飛禽,或花草,或礦物等等,如賈府“四春”的丫環按琴、棋、書、畫，抱琴、司棋、侍書、入畫。脂批雲:“賈家四釵之環,暗以琴棋書畫列名,省力之甚,醒目之甚,卻是俗中不俗之處。(甲戌本,第七回)”再如,人物命名兩相對,寶玉的四個書童,焙銘對鋤藥,雙瑞對壽兒,賈母的丫環,也是這樣,第三回:“原來這襲人亦是賈母之婢,本名珍珠。”甲戌本脂批雲:“亦是賈母之文章。前鸚哥已伏下一鴛鴦,今珍珠又伏下一琥珀矣。以下乃寶玉之文章。”鸚哥對鴛鴦,珍珠對琥珀,後來,鸚哥給了黛玉,改名為紫鵑與黛玉帶來的丫環雪雁相對。還有反訓,反其義而用之,如王熙鳳的丫頭叫善姐,從名字看似乎很好,其實不然,她奉觀姐之命“侍候”尤二姐時有意折磨尤二姐,實在不善。趙姨娘的丫頭叫小鵲。名字悅耳動聽,且含有報喜之意,然而她一次向怡紅院報了一則消息,就致使怡紅院一片恐慌,賈寶玉驚怕不已,不得不臥床裝病,小鵲無異於報憂。

再如寶玉、黛玉、寶釵和妙玉，這是書中的四個主要人物，他們之間有著複雜的關係。曹雪芹的起名，可謂煞費苦心。釵、黛都和婦女妝扮有關，它們代表著兩種不同類型的封建少女。“寶玉”二字，一分為二，“寶”字和“釵”相連，成了寶釵；“玉”字則和“黛”字相連，成了黛玉。這種設計，在相當程度上，概括了《紅樓夢》中的情節：寶玉本鍾情於黛玉，結果卻與寶釵聯姻。妙玉和寶玉，在思想性格上有極其相似之處，故兩人都有一個“玉”字，妙玉成了寶玉的一面鏡子。

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(七)隨事法

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隨事而命名,信手拈來。如第二回,葫蘆廟失火之前,在“因士隱令家人霍啟”,脂批雲:妙,禍起也。(此因事而命名)(甲戌本)第八回:“且賈家現今司塾是賈代儒。”甲戌本脂批:“隨筆命名,省事。”第十九回:“花自芳。”庚辰脂批雲:“隨姓成名,隨手成文。”第十六回:“號山子野者。”庚辰本脂批雲:“妙號,隨事生名。”第三十七回:“叫過本處的一個老宋媽媽來。”庚辰本脂齋硯批雲:“宋,送也。隨事生文,妙。”. M: I/ u6 R#

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(八)別號Y



名字有了,有時起上別號,更令人拍案叫絕。例如,林黛玉戲謔劉姥姥為“母蝗蟲”,不僅形象而且令人發笑。其他還有賈寶玉的別號叫“無事忙”,十分貼切。再如像“號山子野者”,庚辰本脂批雲:“妙號,隨事生名。”第二十一回:“名喚多官都喚他作多渾蟲。”脂批雲:“今是多多也,妙名,更好,今之渾蟲更多也。”(庚辰本)讓老婆賣淫的多多,當然是渾蟲,此號一針見血。在別號或諸多稱呼中尤以賈母為甚。如第三十八回:“劉姥姥稱賈母為老壽星。”脂批雲:“更妙,賈母之號何其多耶,在諸人口中則曰老太太,在阿鳳口中則曰老祖宗,在僧尼口中則曰老菩薩,在劉姥姥口中則曰老壽星者,即似有數人,想去則皆賈母,難得如此名盡其妙。”(庚辰本)

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(九)詩詞法



以詩詞為人物命名,如襲人,用“花氣襲人知晝暖,飛來飛去依人裾。”詩句湘雲,用“湘江水滿,雲飛天淨”詩句,黛玉、寶釵等皆用的唐詩詞中的句子,在第七回秦鐘名下脂硯齋批雲:設雲秦鐘。古詩雲:“未嫁先名玉來時本姓秦”二語便是此書大綱目,大比托,大諷刺處。除了上述九種之外,還有雙關法、五行法、隱喻法、直言法等,不再一一加以闡述。



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《紅樓夢》人物的命名,不僅方法多樣,而且其命名有的還關係人物的命運發展和結局,如賈母的丫環鴛鴦,名叫鴛鴦應該夫妻和滿,成雙成對,可鴛鴦卻孤獨一身,這用的是反義,出乎人們的意料,名為鴛鴦而在那賈府中實難成雙。黛玉的丫環紫鵑,一心忠於黛玉,黛玉逝去,悲悲戚戚,使人想到杜鵑啼紫血。黛玉和寶釵,黛玉使人想到其質本潔來還潔去,冰清玉潔。而寶釵,對寶玉讀書取祿位,總脫不了“祿蠡”的性格,玉和釵的性格判然分明。尤二姐、尤三姐,終脫不了“尤物”，是少爺公子哥們的玩物。終究沒有好的結局。所以一吞金自殺,一用劍自刎。秦可卿,言情可親而情不可傾也,其父秦業。現任營繕郎。脂批雲:“妙名,業者孽也,蓋雲情因孽而生也,官職更妙,設雲因請孽而繕此一書之意”(第四十八回,甲戌本)情傾必之,這就是“兩情相逢必主淫”情傾必至速亡,百回長卷十三回可卿而亡,實為告誡情即是幻,幻即是情,不可傾也。史湘雲,湘水之雲,終究是“雲散高唐,水涸湘江。”所以其結局之慘已見之名字,……一部鴻篇巨制的長篇小說,除了內容和藝術手法之外,人物命名之細之切,令人歎為觀止,正如其第一首標題詩所雲,“滿紙荒唐言,一把辛酸淚,都雲作者癡,誰解其中味。”《紅樓夢》之人物命名也是這樣,確實是鬼斧神工,匠心獨運,令人解不盡其中味

《紅樓夢》以其博大精深的內容涵蓋量成為中國文學史上一座至今無人能超越的豐碑，人名拾趣只觸及到一點皮毛而已。







紅樓夢的命名藝術（四）



一、《紅樓夢》的人物起名藝術（一）

（一）甄士隱

《紅樓夢》中甄士隱是作者曹雪芹虛構的人物形象之一。“甄士隱”諧音“真事隱”，其實，作者在文中所言“故將真事隱去”，正是其人名“甄士隱”的注解。依此看來，從《紅樓夢》的主題分析，作者寫甄士隱描寫了一個經歷骨肉分離，家遭火災，下半生坎坷而又終於醒悟出世的人物形象。這個人物頗有些像作者在暗示自己的身世，只不過作者的遭遇與甄士隱的情況略有不同而已，甄士隱是家遭火災，而作者則是家中被抄。同時，甄士隱這個人物也應是提系全書的一個線索，甄士隱的家世，也正暗示了主人公賈寶玉家世的縮影。

（二）甄英蓮

《紅樓夢》中甄英蓮是作為甄士隱的女兒出現的。甄英蓮，小名叫英蓮。“英蓮”與“應憐”諧音。“甄英蓮”其實就是“真應憐”的意思。這是作者按人物最後的命運來為人物取的名字，“英蓮”（“應憐”）是象徵人物命運的不幸值得讀者可憐、同情。

英蓮本是父母的掌上明珠，但是，她從小就淪落不幸，家中遭難，先被拐賣，後又被呆霸王薛蟠搶去，淪為妾侍，陷入不幸的萬丈深淵。她這種命運的大跌落，作者不僅是在寫她個人的淒慘遭遇，也是全書主題富有象徵意義的故事。

英蓮（後改名為“香菱”）是金陵十二釵副冊中的人物，香菱的判詞暗示她最終是要受到金桂虐待而致死的。然而，高鶚的續書卻違背了曹雪芹的原書的意圖，寫夏金桂自作自受毒死自己，香菱被扶為正室，這是不符合曹雪芹原意的。



一、《紅樓夢》的人物起名藝術（二）

（三）封肅

封肅是甄士隱的岳丈（俗話叫“老丈人”“老泰山”）。這個人物在作者曹雪芹的筆下是當作一個勢力小人刻畫的。封肅這個名字，正如脂胭齋所言：“托言大概如此風俗也。”封肅在家務農，卻還殷實。但對不幸的女兒、女婿前來投奔，時常埋怨，並半哄來賺甄家的餘財。後又極力攛掇女兒，將丫鬟送給賈雨村作二房。“封肅”諧音“風俗”，我們可以從他身上看出當時封建社會所表現出來的世態人情。

（四）霍啟

“霍啟”，諧音“禍起”。這個名字是在暗示甄士隱家開始遭禍，正如書中情節所說：他元宵燈節抱英蓮，看社火花燈，一時不慎，發現不見了英蓮，不敢回復主人而逃往他鄉。這正是甄家衰落，由榮轉枯的開始。脂胭齋對他的取名，評為：“妙，禍起也。此因事而命名。”

（五）嬌杏

嬌杏，乃是甄士隱家的一個丫鬟。嬌杏，諧音“僥倖”。嬌杏的命運是幸運的，只因為他在賈雨村到甄士隱家，偶然對賈雨村一回頭，顧盼了一眼。賈雨村便認為對自己有意思，是風塵知己。賈雨村新官兒上任到達之時，便把嬌杏娶了過來，作了二房。嬌杏嫁給賈雨村不久，也巧，賈雨村的正室亡故，嬌杏便被扶上正室。後來甄士隱家全家敗落離散，而丫鬟嬌杏卻“偶因一回顧，便為人上人”。僥倖脫離苦海。可以這麼說，嬌杏是甄氏家族中唯一的倖存者。

（六）賈府四個小姐

——元春、迎春、探春、惜春

乍一看，賈府四位小姐的名字並沒有可說之處，其實，不然。只要我們將這四位小姐名字的頭一個字連起來看，便可一目了然，知道作者曹雪芹 是煞費苦心的， 也是絞盡腦汁的。我們不妨將他們連起來是：元、迎、探、惜，諧音：“原應歎息”。再看看賈府由盛至衰的命運，而賈府的老爺、太太、少爺、小姐又有哪一個能挽救的了呢？社會一朝一朝的更新，在不斷的發展，那是歷史的潮流，一切逆歷史潮流而動的人，必然會滅亡的。封建社會終究會被淘汰的，賈府也不例外。沒有辦法，只能歎息。“原應歎息”正是此意。



《紅樓夢》人名拾趣

　　《紅樓夢》中的人物眾多，曹雪芹起名很注意人物的性格化，用字奇，字面廣，有的用的是鳥名，有的是花名，有的是寶珠玉器的名字，豐富多彩，富貴高雅。許多人物的名或字，或幾個人的名字合起來，都是大有深意的。有的暗示了人物的命運，有的則是對情節發展的某種隱喻，有的概括了人物性格的某些特點，有的是對人物行事為人的絕妙諷刺，有的是人物故事的某種暗示等等。

　　

　　再如寶玉、黛玉、寶釵和妙玉，這是書中的四個主要人物，他們之間有著複雜的關係。曹雪芹的起名，可謂煞費苦心。釵、黛都和婦女妝扮有關，它們代表著兩種不同類型的封建少女。“寶玉”二字，一分為二，“寶”字和“釵”相連，成了寶釵；“玉”字則和“黛”字相連，成了黛玉。這種設計，在相當程度上，概括了《紅樓夢》中的情節：寶玉本鍾情於黛玉，結果卻與寶釵聯姻。妙玉和寶玉，在思想性格上有極其相似之處，故兩人都有一個“玉”字，妙玉成了寶玉的一面鏡子。

　　《紅樓夢》中的人名大量地使用了諧音。例如甄士隱和賈雨村可以理解成“真事隱（去）”“假語村（言）”，類似現代小說或電視劇中出現的“本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合”之類的免責聲明。賈政是“假正（經）”，是滿嘴“仁義道德”的偽君子。而賈寶玉則是“假寶玉”，是一塊具有反叛精神的“真頑石”。 賈鏈的名字則更直接暴露了其本質“假廉”，是個不知廉恥的荒淫之徒。王熙鳳是“枉”為（言語、秉性）“犀”利“鋒”快的女人。另外，有人將“元春、迎春、探春、惜春”四姐妹的首字理解成“原應歎息”，感歎四人短暫的青春年華，也有人將這四個字理解成“原因探析”，大概是探析封建社會衰敗直至滅亡的原因吧！至於上文中提到的“妙玉”是廟中的玉石，表明了她的身份，原是出家人。秦可卿則是“情可欽（親）” ，馮淵是“逢冤” ，襲人是“戲”子（蔣玉函）的“人”。平兒是“瓶兒（擺設）”，秦鐘也是個“情種”，卜世人就是“不是人”,詹光就是“沾光”，地名“青埂峰”則是“情根峰” 等等

　　《紅樓夢》以其博大精深的內容涵蓋量成為中國文學史上一座至今無人能超越的豐碑，人名拾趣只觸及到一點皮毛而已。

　　注： ⑴《廣韻》：冷，難，音相近，可相通。





《紅樓夢》人物命名方法初探



曹雪芹為《紅樓夢》中的人物命名方法大致可以從音、形、義三個方面來考慮：從音的角度人手的是“諧音法”；從形上著眼的是“系列法”和“析字法”；從意的方面考慮的有正反之分，正者自然勿庸贅述，反者是反其意而喻之。此外還有“集字法”等其他方法。具體如下：



一、諧音法



這種命名法是按照人物性格本質擬出人名，有明暗兩重意思，明的意思是名字字面上的意思，是一種偽裝．不過遮人耳目罷了；暗的是名字諧音的意思，這才是作者的真意．往往能一針見血地揭示出人物的內心世界和本來面目，或暗寓對人物的褒貶愛憎之情，指出人物的結局，遭遇 這類名字像是給書中人物定做的一頂不太不小的帽子，合適得體，巧妙有趣，每每誇人拍案叫絕。從賈府的二老爺到家奴下人，從貫穿全書的主人翁，到曇花一謝的龍套角色，大多是用這種方法命名的。



元、迎、探、惜—— 原應歎息



賈府的四位小姐依次叫元春、迎春、探春、惜春，表面上看，元、迎、探、惜四個字標出了她們的長幼次序：春之首，故曰元；春已到，故曰迎；春正深，故曰探；春將去，故曰惜。實際上，元、迎、探、惜四個宇是取諧音“原應歎息”，點明她們四姐妹的命運原本是應該歎息的，道出了她們的不幸遭遇。



賈政—— 假正(經) 賈政，諧音“但正”，是“擔正經”的意思．



滿含揶揄諷刺之意。道貌岸然的賈政實際上也並不“正”，光是從他選趙姨娘這樣一個齷齪人物做妾一事就可以看出他有多少“正”了。作者曹雪芹只用一個名字便剝去了二老爺“身自端方，體自堅硬”的面具，露出了他的本來嘴臉。



我們再來逐個看看賈政身邊的人物吧。門下清客相公：



詹光—— 沾光。



單聘仁—— 善騙人。



卜固修—— 不顧羞



單大良—— 善打量



鄭好時—— 好時：



詹會—— 沾賄 任江西糧道衙糧房書辦時，曾假賈政之名逼取賄賂。



作梅—— 做媒。第六十八回中．賈政的門客中有一位新近來的最善大棋的王爾洞．名字叫作“作梅”，其實應寫作“做媒”。不信試看下文他和詹光各誇了寶二爺的“學問正是大進”、 “必定要高發”後，便賠笑道：“也是晚生的相與，做過南韶道的張大老爺家中有一位小姐，說是生得德言功貌俱全，此時尚未受聘。他又沒有兒子，家資巨萬。但是要富貴雙全的人家，女婿又要出眾，才肯做親。晚生來了兩個月，瞧著寶二爺的人品學業，都是必要大成的。” 老世翁這樣門楣，還有何說。若晚生過去，包管一說就成。”



無獨有偶，把寶二爺的婚姻做... ...



《紅樓夢》是古典文學中的傑出長篇小說，作者上至朝庭，下至平民百姓，寫了900多個人物（據紅學家徐恭時先生統計，《紅樓夢》大大小小寫了975個人物），稱得上典型人物的就有幾十個；對於人物形象，人們多方面進行了研究，但對於人物的命名藝術，雖早有脂硯齋，後也有不少同志進行研究，但終究是一鱗半爪，全面考察《紅樓夢》人物的命名，從多方面進行研究，挖掘其和人物性格、命運的關係，尚顯不足。本文試圖對《紅樓夢》中大部分人物的命名進行全面的考察，結合人物的性格、命運、結局，探索作者所以這樣命名的用意，以便更好地領會《紅樓夢》更深邃的意義。





一





命名是一門藝術。《紅樓夢》中人物的命名大有深義，真是匠心獨運，鬼斧神工。這一點，脂硯齋早已在批文中點出。如第一回：“姓甄，名費，字士隱，嫡妻封氏。”甲戌本脂批雲：“真。後之甄寶王亦借此音。廢。托言將真事隱去也。風，因風俗來。（甄士隱岳丈封肅，甲戌批，風俗，故這裏批因風俗來。）”“膝下無兒，只有一女，乳名英蓮。”甲戌本脂批雲：“設雲應憐也。”“寄居一窮儒姓賈名化，字時飛，別號雨村者。”甲戌本脂批雲：“假話，妙。實非，妙。雨村者，村言粗語也，言以村粗之言演出一段假話也。”





第二回：“方才在門前過去，因看見姣杏那丫頭買線。”甲戌本脂批雲：“僥倖也。記言當日丫頭回顧，故有今日，亦不過偶然僥倖耳，非真得塵中英傑也。非今日小說中滿紙紅拂紫煙之比。”





不用再贅引，嘗一臠可知一鼎之調，《紅樓夢》中人物的命名個個均有深義，且個個命名得體，連脂硯齋也拍案稱其新奇、文雅、有趣。請看：





第五回：“只留下襲人、媚人、晴雯、麝月四個丫環為伴。”其下脂批雲：“一個再見；二新出，三新出，名妙而文，四新出，尤妙。”（甲戌本）第四回：“卻只以紡績井臼為耍，取名李紈，字宮裁。”甲戌本脂批曰：“一洗小說窠臼俱盡，且命名字，亦不見紅香翠玉惡俗。”第六回：“狗兒遂將劉姥姥接來一處過活。”甲戌本脂批：“音老，出《諧聲字箋》稱呼畢肖。”





第九回一個叫香憐，一個叫玉愛，雖都有竅慕之心，將不利於孺子之意。有正本脂批雲：“詼諧得妙，又似李笠翁書中之趣語。”





二





《紅樓夢》人物眾多，一姓一名，皆為曹雪芹苦心孤詣，個個均有深義，正如有正書局本戚蓼生序言所說：“夫敷華扌炎藻，立意遣詞，無一落前人窠臼，此固有目共賞，姑不具論，第觀其蘊於心而抒於手也，注彼而寫此，目送而手揮，似譎而正，似則而淫，如《春秋》之微詞，史家之多曲筆。”“如捉水月祗把清輝，如雨天花但聞香氣，庶得此事弦外音乎。”綜觀全書人物之命名藝術，有諧音、有字形、有字義、有雙關、有拆字、有別名、有特徵、有五行、有生肖、有隱喻、有詩歌等等，試分別論述之。首先人物命名，從文字的音、形、義方面著手。





（一）諧音



上文脂硯齋已經指出：像甄士隱，真事隱去；賈雨村，假語村言，除此而外，還有被薛蟠打死的馮淵者，逢冤也。賈蓉媳婦秦可卿者，情可親也。秦可卿之弟秦鐘者，情種也。賈府的清客相公詹光，沾光也。單聘仁者，善騙人也。卜固修者，不顧羞也。賈芸的舅舅卜世仁者，不是人也。石呆子者，實呆子也。傅試者，附勢也。夏秉忠者，瞎秉忠也。至於賈府的四位小姐———元春、迎春、探春、惜春者，四名的開頭是取“原應歎息”的諧音。





（二）取形



賈家長晚各支，按輩份排列；按字形命名。書中的第一代水字旁：甯國公賈演、榮國公賈源。第二代人字旁，賈代善、賈代化；第三代文字旁，賈敬、賈赦、賈政是也；第四代玉字旁，賈珍、賈璉、賈琮、賈寶玉、賈環屬之；第五代草字頭：賈蓉、賈蘭、賈芸等等。





（三）取義



如金榮，有正本脂批雲：妙名蓋雲，有金自榮廉恥何益哉！（第九回）第十五回：“小名金哥。”庚辰本脂硯齋批雲：“俱從財一字上發出。”第二回：“這林如海姓林名海。”甲戌本脂批雲：“蓋雲學海文林也，總是暗寫黛玉。”



第四回：“原來這李氏即賈珠之妻，父名李守中。”甲戌本脂批雲：“妙。蓋雲人能以理自守，安得為情所陷哉。”第八回：“獨有一個買辦名喚錢華的。”甲戌本脂批：“亦錢開花之意，隨事生情，因情生文。”金哥、錢華、林如海等都是從字義方面命名的。





（四）生肖法



生肖法也就是脂硯齋所說十二地支法，如秦可卿死後送殯的客人中有賈府的六家世交：牛清、柳彪、陳翼、馬魁、侯曉明、石守業等之孫。庚辰本脂硯齋眉批雲：“牛，醜也，清屬水，子也。柳，折（拆）卯字，彪折（拆）虎字，寅字寓焉。陳即辰。翼火為蛇，己字寓焉。馬，午也。魁折（拆）鬼字，鬼金羊未字寓焉。侯猴同音，申也。曉鳴，雞也，酉字寓焉。石即豕，亥字寓焉。其祖曰守業。即守鎮也，犬字寓焉，所謂十二支寓焉。”這裏用了賈府六家世交之祖，其中寓著子、醜、寅、卯、辰、己、午、未、申、酉、戌、亥十二地支，亦即，鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬十二生肖。





（五）拆字法



除了上述講的柳拆卯字，彪拆虎字，魁拆鬼字外，像鳳姐，王熙鳳，判詞雲：“凡鳥偏從末世來”，凡鳥拆鳳字。再如薛蟠老婆夏金桂，判詞拆字為“自從兩地生孤木”是兩個“土”字，加上木，乃金桂的“桂”字。還有像迎春的丈夫孫紹祖，前判詞有“子系中山狼”子系，合成“孫”字。這裏用的都是拆字法。





（六）關係法



按一定關係編排人物命名或飛禽，或花草，或礦物等等，如賈府“四春”的丫環按琴、棋、書、畫；抱琴、司棋、侍書、入畫；脂批雲：“賈家四釵之環，暗以琴棋書畫列名，省力之甚，醒目之甚，卻是俗中不俗之處。（甲戌本，第七回）”再如，人物命名兩相對，寶玉的四個書童，焙銘對鋤藥，雙瑞對壽兒，賈母的丫環，也是這樣，第三回：“原來這襲人亦是賈母之婢，本名珍珠。”甲戌本脂批雲：“亦是賈母之文章。前鸚哥已伏下一鴛鴦，今珍珠又伏下一琥珀矣。以下乃寶玉之文章。”鸚哥對鴛鴦，珍珠對琥珀，後來，鸚哥給了黛玉，改名為紫鵑與黛玉帶來的丫環雪雁相對。還有反訓，反其義而用之，如王熙鳳的丫頭叫善姐，從名字看似乎很好，其實不然，她奉觀姐之命“侍候”尤二姐時有意折磨尤二姐，實在不善。趙姨娘的丫頭叫小鵲。名字悅耳動聽，且含有報喜之意，然而她一次向怡紅院報了一則消息，就致使怡紅院一片恐慌，賈寶玉驚怕不已，不得不臥床裝病，小鵲無異於報憂。





（七）隨事法



隨事而命名，信手拈來。如第二回，葫蘆廟失火之前，在“因士隱令家人霍啟”，脂批雲：妙，禍起也。（此因事而命名）（甲戌本）第八回：“且賈家現今司塾是賈代儒。”甲戌本脂批：“隨筆命名，省事。”第十九回：“花自芳。”庚辰脂批雲：“隨姓成名，隨手成文。”第十六回：“號山子野者。”庚辰本脂批雲：“妙號，隨事生名。”第三十七回：“叫過本處的一個老宋媽媽來。”庚辰本脂齋硯批雲：“宋，送也。隨事生文，妙。”





（八）別號



名字有了，有時起上別號，更令人拍案叫絕。例如，林黛玉戲謔劉姥姥為“母蝗蟲”，不僅形象而且令人發笑。其他還有賈寶玉的別號叫“無事忙”，十分貼切。再如像“號山子野者”，庚辰本脂批雲：“妙號，隨事生名。”第二十一回：“名喚多官都喚他作多渾蟲。”脂批雲：“今是多多也，妙名，更好，今之渾蟲更多也。”（庚辰本）讓老婆賣淫的多多，當然是渾蟲，此號一針見血。在別號或諸多稱呼中尤以賈母為甚。如第三十八回：“劉姥姥稱賈母為老壽星。”脂批雲：“更妙，賈母之號何其多耶，在諸人口中則曰老太太，在阿鳳口中則曰老祖宗，在僧尼口中則曰老菩薩，在劉姥姥口中則曰老壽星者，即似有數人，想去則皆賈母，難得如此名盡其妙。”（庚辰本）





（九）詩詞法



以詩詞為人物命名，如襲人，用“花氣襲人知晝暖，飛來飛去依人裾。”詩句；湘雲，用“湘江水滿，雲飛天淨”詩句，黛玉、寶釵等皆用的唐詩詞中的句子，在第七回秦鐘名下脂硯齋批雲：設雲秦鐘。古詩雲：“未嫁先名玉來時本姓秦”二語便是此書大綱目，大比托，大諷刺處。除了上述九種之外，還有雙關法、五行法、隱喻法、直言法等，不再一一加以闡述。





三





《紅樓夢》人物的命名，不僅方法多樣，而且其命名有的還關係人物的命運發展和結局，如賈母的丫環鴛鴦，名叫鴛鴦應該夫妻和滿，成雙成對，可鴛鴦卻孤獨一身，這用的是反義，出乎人們的意料，名為鴛鴦而在那賈府中實難成雙。黛玉的丫環紫鵑，一心忠於黛玉，黛玉逝去，悲悲戚戚，使人想到杜鵑啼紫血。黛玉和寶釵，黛玉使人想到其質本潔來還潔去，冰清玉潔。而寶釵，對寶玉讀書取祿位，總脫不了“祿蠡”的性格，玉和釵的性格判然分明。尤二姐、尤三姐，終脫不了“尤物”是少爺公子哥們的玩物。終究沒有好的結局。所以一吞金自殺，一用劍自刎。秦可卿，言情可親而情不可傾也，其父秦業。現任營繕郎。脂批雲：“妙名，業者孽也，蓋雲情因孽而生也，官職更妙，設雲因請孽而繕此一書之意”（第四十八回，甲戌本）情傾必之，這就是“兩情相逢必主淫”情傾必至速亡，百回長卷十三回可卿而亡，實為告誡情即是幻，幻即是情，不可傾也。史湘雲，湘水之雲，終究是“雲散高唐，水涸湘江。”所以其結局之慘已見之名字，……一部鴻篇巨制的長篇小說，除了內容和藝術手法之外，人物命名之細之切，令人歎為觀止，正如其第一首標題詩所雲，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者癡，誰解其中味。”《紅樓夢》之人物命名也是這樣，確實是鬼斧神工，匠心獨運，令人解不盡其中味。











紅樓夢的命名藝術（五）



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一部《紅樓夢》，讓人百讀不厭，單說其命名的藝術，就叫人回味無窮。





先就書名來說，原名《石頭記》是自譬所記石頭之事；《風月寶鑒》則戒妄動風月之情；《情僧錄》指寶玉有情人做了和尚；《金玉緣》記金鎖與寶玉相配的姻緣；《金陵十二釵》則明指書中十二女主角的故事。至於《紅樓夢》，本是太虛幻境中警幻所演之曲名，古代的“紅樓”是指富豪權貴人家婦女所居的華麗樓宇，如白居易《秦中吟•議婚》中就有“紅樓富家女，金縷繡羅襦”之句；“夢”則是“本書主旨”之所在，在提綱挈領的《紅樓夢引子》中，作者就明確指出要演出“悲金悼玉”之“夢”，所以夢覺主人序中說：“紅樓富女，詩證香山，悟幻莊周，夢歸蝴蝶。”以為此名總其全部，最為切中題旨。





　《紅樓夢》實在是天下第一大奇書，又是一個永遠難以參透的謎。作者自雲：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者癡，誰解其中味？”作者想必懷有某種難言之隱，遂令天下後世的萬千讀者難解其中之味。幾百年間，考證家們眾說紛紜，至今也沒能說出個所以然來。在人、地、物的命名上，曹雪芹可謂煞費苦心。我們看書中的地名：石頭所生之地曰大荒山無稽崖青埂（情根）峰，“司人間之風情月債，掌塵世之女怨男癡”的警幻仙姑所居之處叫離恨天灌愁海放春山遣香洞太虛幻境，十裏街仁清巷葫蘆廟隱寓“勢利”、“人情”、“糊塗”之意，鐵檻寺、饅頭庵則寓意生死界限與墳墓，范成大有詩雲：“縱有千年鐵門檻，終須一個土饅頭。”讀者諸君不妨再讀一讀唐代詩僧王梵志的兩首打油詩，其一雲：“世無百歲人，強作千年調。打鐵作門檻，鬼見拍手笑。”其二雲：“城外土饅頭，餡食在城裏。一人吃一個，莫嫌沒滋味。”諸君切勿聽信曹公之言，以為真是饅頭庵的饅頭好吃。





至於人名，全書據統計寫了四百二十余人，太平閒人張新之曾說：“是書名姓，無大無小，無巨無細，皆有寓意……有正用，有反用，有莊言，有戲言，有照應全部，有隱括本回，有即以一事而信手拈來，從無信口雜湊者，可謂妙手靈心，指麾如意。”空空道人，茫茫大士，渺渺真人，皆是子虛烏有，癡夢仙姑，鍾情大士，引愁金女，度恨菩提，均屬太虛幻境。茶名“千紅一窟（哭）”，酒名“萬豔同杯（悲）”，已隱指書中女子皆為悲劇。甄士隱(真事隱)、賈雨村（假語存）、 嬌杏（僥倖）、霍啟（禍起）、 英蓮（應憐）、馮淵（逢冤）等名，脂硯齋已經揭示了其中寓意，對其他主要人物我們也不妨來試“解”其中之“味”。





主人公寶玉身上寄託了作者的理想和命運,傾注了他的滿腔熱情。“至貴者寶，至堅者玉,”隱寓寶釵生於富貴之家，黛玉是堅貞之人，寶玉則兼而有之。但全書中他只有一個小名，太平閒人《〈石頭記>讀法〉認為：“寶玉有名無字，乃令人在無字處追尋，所謂喜怒哀樂未發之前，又先天本來無字也。”高啟《梅花》詩雲：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來。”林黛玉、薛寶釵之名當與此詩有關。《終身誤》曲子中唱道：“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪，終不忘世外仙姝寂寞林。”按第一回的說法，林黛玉原是西方靈河畔三生石邊的絳珠仙草，只為報答神瑛侍者的“雨露之惠”而曆世下凡，“以一生所有的眼淚還他。”第三回中寶玉因黛玉“眉尖若蹙”，為她取字“顰顰”，對於“心較比幹多一竅,病如西子勝三分”的黛玉來說可謂傳神寫照。“薛”與“雪”諧音，薛寶釵實為一冰雪美人，她自稱常服“冷香丸”，其人亦覺“冷”而“香”。而當我們讀著“敲斷玉釵紅燭冷”、“寶釵無日不生塵”的詩句，仿佛就預見了薛寶釵的悲劇命運。王熙鳳含女中丈夫之意，鳳為雄性，第五十回女先兒說故事，明說有一公子叫王熙鳳。秦可卿也說她是脂粉隊裏的英雄，“連那些束帶頂冠的男子也不能過你。”（第十三回）只可惜“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命”。李紈諧音“完節”，元、迎、探、惜則為“原應歎息”，預示賈府四姐妹的悲劇命運。尤氏為“尤物”，第六十三回回目《死金丹獨豔理親喪》中為她著一“豔”字，非比尋常，曹雪芹在回目中慣用春秋筆法。《讀花人論贊》曰：“人之美者曰尤，然不曰美人，而曰尤物，其為不祥可知矣。尤氏見於書，已在徐娘半老之會，然風情固不薄也。設雞皮未皺，更複何如？氏之曰尤，蓋比于夏姬也。”此人在書中撲朔迷離，前人研究以為大有深意存焉。





書中男子被斥為“濁物”，除寶玉外，名字中聽的甚少。作者均按頭制帽，給他們安上一個切合本人性格的名字。還時不時寓莊於諧，來點兒幽默，叫人忍俊不禁。如焦大（驕傲自大）、烏進孝（無進孝）等為人們所熟悉，賈府的清客取名詹光（沾光）、單聘人（善騙人）、卜固修（不顧羞），還有賈芸的舅舅卜世仁（不是人），晴雯的表哥吳貴（烏龜）等，一聽就知道不是好東西。





賈府中的丫鬟名字往往隱含主人的身份、性格、志趣或愛好。抱琴、司棋、侍書、入畫分侍元、迎、探、惜四小姐，名字脫俗，符合主人志趣。賈母身邊丫頭名鴛鴦、鸚哥、珍珠、琥珀之類，薛姨媽的丫頭則叫同喜、同貴，都很俗氣，符合主人性格身份。寶玉丫頭名襲人、晴雯、麝月、秋紋、春燕，合符怡紅公子溫柔之鄉的境況。“枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭”的襲人，其名字本由寶玉取自“花氣襲人知晝暖”，但作為人名畢竟過於“刁鑽”，寶玉因此受到賈政訓責，而論者對襲人人品也頗多非議。晴雯是書中光彩照人的形象，無奈“霽月難逢，彩雲易散”，最終是“俏丫鬟抱屈夭風流”。黛玉有紫鵑、雪雁，寶釵有鶯兒、文杏。紫鵑系鸚哥改名，令人想起“淚血染成紅杜鵑”之句，雪雁為“雪中之雁”，亦給人不勝淒涼之感，周綺題詩雲：“啼鵑哀雁憨鸚鵡，銷盡秋窗雨露愁。”二人作瀟湘妃子的侍兒，名字最恰切不過。至於鶯兒，本姓黃，唐詩有“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼，醒時驚妾夢，不得到遼西”之句，原是驚“夢”的角色，她曾與其主人寶釵演過幾回雙簧。最可憐的是香菱，名字幾經改易，由英憐到香菱，最後被夏金桂改名秋菱（秋零），“自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉”，真是堪憐堪傷。





戚蓼生在《石頭記》序言中說：“一聲也而兩歌，一手也而二牘，此萬萬所不能有之事，不可得之奇，而竟得之於《石頭記》一書。”可以說，曹雪芹在對人、地、物的命名中也表現了這種“一聲兩歌，一手二牘”的絕妙藝術。









　　最可愛的女孩子，當屬芳官。她像誰？她嬌癡一如寶玉。眾人就笑：“他兩個倒像是雙生的弟兄兩個！”（六十三回）洗頭，薔薇硝事件，幫柳五兒走後門，這幾場戲，教人看了又笑，笑了又看。注意到了沒有，寶玉房中女孩子，美固美矣，哪一個是好相與的？別說是晴雯，就是秋紋碧痕等，無不尖酸刻薄得要命，小紅不過遞了次水，就被罵得灰了心。可是芳官在怡紅院，寶玉寵溺不說，眾人也一樣喜歡她，容忍她，待她好，實在是芳官天真浪漫，全無機心，我見猶憐，征服了所有人的緣故。群芳開夜宴一場，她和寶玉憨憨醉臥在一起，是書中最末的輕靈之筆了。此後喪亂死亡相繼，青春之樂消散如雲煙。

　　老太太已經修煉成精，所以她對聰明可愛的女孩子，是真心喜歡的。而無疑正處在更年期的王夫人，就根本沒法子掩飾她對青春和美麗的刻骨仇恨。她罵：“唱戲的女孩子，自然是狐狸精了！”當即攆出。芳官被逐，襲人是脫不了干係的。這個溫柔和順的“賢”襲人，恰恰是怡紅院唯一與寶玉有染的。芳官為什麼叫芳官？她本來姓花。而襲人，也是姓花的，她的哥哥就叫花自芳。作者用筆，是何等嚴冷而深邃。

　　抄檢大觀園後，芳官藕官蕊官，尋死覓活要剪了頭髮去作尼姑。逃離了王夫人和乾娘的魔爪，卻又落入了智通、圓心“兩個拐子”之手。這些有情有義的美優伶，真的是千紅一哭，萬豔同悲。我想，雪芹給她們起的名字，定是含著“哀眾芳之蕪穢”的意思吧。

　　

　　誰的丫鬟名字最俗？當然是王夫人啦。這具中年僵屍的丫鬟，當然該叫做金釧、玉釧、彩雲、彩霞之類。

　　

　　金釧給大家留下深刻印象，乃是因為她投井自盡，埋下寶玉挨打的定時炸彈。又寶玉偷偷到水仙庵祭奠她，不了情暫撮土為香，鄭重地占了半回文字。這個人物刻畫得不算完整，卻鮮明。她出場次數不少，但戲份不多，可是從二十三回和三十回來看，也是個調皮人物，甚至有幾分輕佻，然而因為年輕，並不算討厭。這樣一個女孩子，在僵屍手下，結果可想而知。金釧之死，激起了軒然大波，是前半部矛盾衝突最烈者。賈環母子，可謂蜂蟄有毒，不可小覷。而寶釵之冷漠無情和做人天才，也于此充分展露。

　　

　　白金釧，聽起來是不是很古怪？讓金釧之姓白，乃是為了她的妹妹玉釧兒。白玉釧親嘗蓮葉羹，又占了半回文字。對表現寶玉的性格的作用，比玉釧更多，可以說，金釧和玉釧的文字，主要都是為了刻畫寶玉之“意淫”的。





　　彩雲和彩霞並非姐妹，卻常常同時出現，名字相似，形象也相近。以至於脂本中，每每把她們兩個給搞混了，故事都交雜在一起（不可能兩個地位如此接近的人，發生如此相似的故事）。篇幅所限，不能詳細討論這個問題。只能單以“彩霞”來代。彩霞（彩雲）在書中出現了近五十處，占了兩回書，戲份很重。首先可以肯定的是，她在王夫人房中比較有地位，三十九回李紈評點“忠僕”，把她和賈母房中鴛鴦，熙鳳房中平兒，寶玉房中襲人並舉，可見甚得王夫人信任。同時可以肯定的是，彩霞長得一定比較普通。我說了，王夫人乃是專門和青春美麗為仇的。

　　

　　寶二爺的地位、容貌及性格，都讓他成為女孩子堆裏的寵兒。大觀園中，只有兩個人抵擋得住他的魅力，一個是齡官，另一個就是彩霞。但是，原因卻是大不一樣。齡官是愛一個人就心無旁騖，彩霞，卻是不得已而求次之。書中特意從賈政的眼睛裏，對比了一下他的兩個兒子，一個玉樹臨風，一個形容猥瑣。而賈環種種表現，都不愧為趙姨娘之子。但彩霞自知高攀不上寶玉，只得在賈環身上謀一個“正經出路”。

　　

　　從諸節文字可知，彩霞頗為回護賈環。雖然她只是一個丫鬟，沒有什麼能為，卻在小處幫扶他，又冒著被王夫人發現的危險，時不時的給他及趙姨娘一點好處。紅樓夢中有很多不寫之寫，玫瑰露事發，從眾人的反應看，全家都心知肚明，單瞞著王夫人一個而已。大家庭之種種，確實十分微妙。此事後來被遮過了，賈環卻由此疑心彩霞。實則他根本不珍視她，甚至已然厭倦，不過找個藉口發作。趙姨娘是鼓勵賈環和她交往的，趕快去打圓場。蓋此人甚貪小，又嫉妒王夫人一房久矣，籠絡彩霞自有更大目的，一如賈赦謀奪鴛鴦。

　　

　　七十回交待了一下“彩雲”因和賈環分崩，染上了“無醫之症”。但是七十二回卻又有了來旺婦倚勢強說“彩霞”為婦，彩霞惶急托趙姨娘，趙姨娘轉求賈政，順帶陷害一下寶玉，卻被異聲打斷，下一回草草收場，再無後文。七十七回，“彩雲”又好好的出現聽王夫人使喚了。（紅樓夢其實尚未完成最後修訂工作，彩雲彩霞的故事就是一大漏洞）。不過我們可以總結一下：王夫人房中的大丫鬟彩霞（彩雲），基於現實考慮，選擇了家中地位低的庶子賈環，願意作他的妾。但賈環對其並無誠意，不過是有好過沒有，占點便宜算數，沒了也不當回事。而趙姨娘根本為自己打算，不會願意為她出頭，即使肯也沒有用。她後來是夭折，還是配了小廝被糟蹋到死，結果也差不多。她並非紅顏，卻也命薄。她把目標定得低，舉止也小心，可惜一樣誤了卿卿性命。比晴雯死之纏綿悱惻，彩霞的故事只叫人覺得陰暗壓抑，和她的名字恰恰相反。晴雯判詞：“霽月難逢，彩雲易散”，也可為她作挽。

　　

　　說到此處，本篇也該打住了。可見紅樓一書，在給丫鬟命名時，充分考慮了她們的主人的身份地位修養，並巧妙的關聯了她們的命運，深可玩味。









《紅樓夢》的人物命名藝術



高中語文課本第四冊《林黛玉進賈府》節選自《紅樓夢》第三回，是全書序幕的一個組成部分。《紅樓夢》的序幕由前五回構成，分別從不同的角度，為全書情節展開作了必要的交代。欣賞《林黛玉進賈府》，不能不熟知賈府的眾多人物及其錯綜複雜的關係。而從賈府上上下下的人物姓名中，我們可以窺見曹雪芹命名藝術的高超卓絕。正所謂以小見大，因微知著，《紅樓夢》的思想主題得到深刻揭示。

　　第一代人物，即賈府的宗祖，分別是甯國公賈演、榮國公賈源，他們在書中僅僅是出一出場，亮一亮相，並沒有什麼實際的行動。他們都以“水”命名，似可看成賈府後繼的源流，他們更希望賈府能夠像悠悠流水永世流淌，賈氏宗族的尊貴顯赫長盛不衰。

　　第二代人物，即承上啟下的賈代化和賈代善，他們都以“人”(仁)命名。賈代化似乎只是一個擺設，沒有什麼實際的威權。賈代善雖亦複是，但其化身賈母則確確實實是賈府的太上皇。她執掌生殺予奪的權柄，肆無忌憚地行使至高無上的權威，維繫賈家的“風流富貴”，順者昌,逆者亡，就連外孫女林黛玉也成了她棒下的冤魂。而具有強烈諷刺意味的是，這個賈府的冷面慈禧居然面罩溫情脈脈的面紗，其實眼睛閃爍著刺人心骨的寒冷光芒，毒惡的人以慈眉善目的形象出現，一星唾沫即可斃人卻口吐蓮花以“仁”加身，借“仁”義之名而行罪惡之實，那就更令人驚懼萬分、防不勝防了。賈府的多少奴僕猝然蒸發，死於非命，他們或許至死也不明白個中原委。

　　第三代人物，即賈敷、賈敬、賈赦、賈政、賈敏之屬。他們都以“文”命名，文質彬彬，貌似儒雅善厚。賈敷、賈敬述之文字較淡較少，差不多是過眼雲煙。賈敏為女流，又遠嫁異鄉，賈府的重要事務八竿子打不著，就是和一般的事務亦幾無相干。而賈赦、賈政倒是名副其實的掌門人、雙煞星。不過，賈赦襲了官，為人也“中正”，那只是一種假相，是典型的披著羊皮的狼。他在府上一手遮天，呼風喚雨，就連邢夫人也惟命是從。他窮兇極惡，痛駡兒子賈璉，“沒天理的囚攘的”，骯髒言語，不堪入耳，哪有半點斯文?更有甚者，他敢在太歲頭上動土，不管上了年紀，不管“耽誤了人家的女孩子”，“官兒也不好生做”，硬是看上賈母屋裏的鴛鴦，意欲逼娶，並放狂言，“我要他不來，以後誰敢收他？”“憑他嫁到了誰家，也難出我的手心”。只把賈母氣得渾身打戰，七竅生煙。

　　若論這一代的頂樑柱當推賈政。賈政官至員外郎,“不慣於俗務”，沉溺官場，玩弄權術，全力支撐賈府豪華的金玉殿堂。其儒雅之態悉數外露，骨子裏卻注滿惡毒之水。聽說金釧是受寶玉羞辱而跳井，不管三七二十一，叫小廝們一通亂打，意猶未盡，自己操起大板又痛下殺手，並稱“不如趁今日結果了他的狗命，以絕將來之患”。猙獰兇暴，文雅盡喪，父子之情蕩然無存。在“大觀園試才題對額”中，他有意讓寶玉在諸儒面前一展才情，但無論寶玉怎樣搜索枯腸，盡力應對，都橫遭貶斥，“不過以一知充十用”，“也竟有不能之時了”。如此博雅公，如此虛偽之極，外強中乾之至，賈府的繁華自此已初顯頹勢。

　　第四代人物，可謂黃金一代。而真正能夠承傳家業，在場面上有表現的還是賈珍、賈璉、賈珠、賈寶玉諸人，他們都以“玉”命名。賈珠20歲香銷玉殞，只空留名姓。賈珍不幹正事，“只一味享樂不了”，也沒有人敢來管他，儼然小霸王，亦不足道。賈璉捐了個同知的官職，卻不喜正務，整日裏遊手好閒，甚至拈花惹草，離五毒近不了哪里，斷不是賈家的希翼所在。只有銜玉而誕，祖母愛如珍寶的賈寶玉，才被公認為擔當中興大任的最佳人選。

　　但“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。賈寶玉見秦鐘時曾自思道：“富貴”二字，真真把人荼毒了。可見他根本沒把如山的重托放於心上，他追求自由幸福的愛情生活，扮演典型的封建叛逆形象，和“正統”世界格格不入，什麼榮華富貴，什麼子承父業，什麼萬世盛昌統統拋到九霄雲外，於是“見了女兒，便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人”，遊戲閨闈，風月寶鑒。不唯“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章”，“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”，就是滿懷希望的賈政歎息“家道該衰”，多次流露的無奈之情也是十足的佐證。最後“天下無能第一，古今不肖無雙”的賈寶玉更選擇了令賈家絕望的了卻塵緣之路，這致命的黑色風暴使賈府的巍巍大廈已然傾斜。金玉變木石，哀莫大焉。

　　第五代也是最末一代人物，賈蓉、賈蘭、賈芹、賈芸、賈薔之徒，他們都以“草”命名。卻不是“絳珠仙草”，能使其得以久延歲月。賈芹、賈芸、賈薔俱不在話下。賈蓉不堪天降大任於斯人，除和賈璉狼狽為奸，卑猥無賴，只在王熙鳳指使下，收拾焦大時算是風光了一回。賈蘭雖中了鄉魁，但整日裏想到書上，實足一個書呆子，文治武功俱無，安能挽大廈於將傾？自此，曾經茂盛的賈府森林，可憐變成了顫巍巍的枯葉敗草，這也正應了前面冷子興的話：“誰知這樣鐘鳴鼎食的人家兒，如今養的兒孫，竟一代不如一代了。”凋零如斯，空空道人，使人頓生黍離之悲。

　　就這樣，曹雪芹以三寸柔毫，絕妙的命名藝術，形象而完整的描繪了賈家由盛到衰直至消亡的發展過程。筆底風雷，響遏層雲，令人歎為觀止。